大家好，小苏来为大家解答以上问题。白族民居建筑，白族民居很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

一、白族民居的建筑形式和基本结构白族民居平面布局多以三个开间为单位，两边住人。

房间一般长3.3米到3.6米。

这是一个中间的房间，宽度为3.6米到3.8米.5到6米深。

前檐柱至金柱有1.8m至2m的前廊。

单层走廊铺瓦顶，可分大、小两种。

走廊里装了木栏杆。

一般民居都是两层，坚硬的山形屋顶。

四合院布局的单元房，可以建成普通住宅，墙体、厨房、卫生间分开。

也可以是“三坊一照壁”的形式，即由三坊的单元房的同一面墙，即照壁，形成一个三合院。

在“三坊一影壁”中，主房比厢房室内水平高15cm左右。

正房与厢房交界处，角楼上有麻雀台和两个漏亭。

漏亭一般由两个深度比主房深、宽度比主房浅的房子组成，与主房相连，用墙连接起来，形成一个小天井。

漏亭可以做厨房，也可以堆放杂物。

“四合一五天井”可以做成一个走廊一个小瓦顶的格局，四个房子的楼层互不相连。

也可以做成四方屋的地板相互连接，没有小瓦顶，但地板走道是木栏杆的形式。

白族民居一般为石木结构或土木结构。

绿管瓦屋面、墙裙、墙角用麻石立平，后檐墙、山墙上方用毛石墙或土基墙。

屋顶檐外，除正面两山墙内皮间做的木椽外，其余都是挑青石飞檐，后飞檐挑大飞檐，山墙挑中飞檐，前角挑青石虎牙。

飞檐下，也有飞砖飞瓦。

飞檐飞檐石的设置为白族民居，区别于其他民居建筑，独具特色。

白族民居的大木架是古代建筑，坚硬的山形屋顶。

有五梁七梁，梁的数量根据房屋的深浅而定。

框架一般采用金箔结构或工字形框架结构。

框架是柱与梁的榫卯组合，几个重叠的梁框架逐层减高，直至顶层支撑梁檩条中间的屋脊。

屋面檩条由三根横梁搭接，即一根横梁和两根圆木，其余由一根横梁和一根圆木搭接。

吊芳下置千斤。

根据瓦的宽度在檩条之间钉椽子。

建筑物的重量完全由框架承受。

这堵墙只是作为一个围栏。

楼板的承重梁由两根大横梁叠加而成，其上加一根扣承重梁，控制楼板的位置。

走道的檐柱外，一般在伸出柱子外皮的部分雕刻有龙、凤、狮、象等动物的头像。

这些木结构建筑是当地的，不同于其他民族。

二。

照壁白族民居白族人喜欢照壁，照壁有艺术欣赏价值。

照壁的结构、雕刻、砖雕技术、彩画技术，反映了白族人民的文化艺术和白族古建筑的风格。

根据墙体来看，有的建在村头或庙前，有的建在民房里。

村墙和庙墙是独立的，墙比较厚，一般80厘米左右，高5米左右。

在居民楼里，墙中间高两边低，主要是泥做的。

壁厚一般为60cm，中间部分高约6.5m。

两侧高度控制在照壁墙瓦脊顶部，低于厢房二层屋檐、虎牙下皮，比中间照壁墙矮1.1m左右。

据墙的墙裙是双面垂直扁平的石头，高约l米。

裙上皮支撑的腰线石。

腰线石以上用普通砖、3cm厚的翼形花边砖、薄砖砌砖，作出不同类型的圆筒、飞檐的空心网格饰面。

雕塑或彩画可以制成不同大小和类型的花。

在檐口花卉上方，做砖挑、砖雕花板或观音掌砖雕花饰等变相装饰。

挑飞拱上的砖、瓦、飞檐。

在飞檐石上，用纸筋灰做泥塑装饰飞檐板。

给飞檐石贴瓷砖。

影壁中间部分的檐口要求加高20cm左右。

根据中墙的要求，两个角的飞檐也配有飞檐，墙的瓦面做成四撇图案，要求四个角在垂直方向上拱起。

在水平方向上，它悬垂并与中间部分连接成自然曲线。

墙的檐口和瓦的屋脊要自然美观。

按墙成型后，用纸筋灰精心装饰，飞檐四角做成凤顶雕塑。

墙中间安装高档彩色大理石，或贴有“无辜传家宝”、“紫气东来”、“苍洱郁秀”字样的汉白玉。

用纸和灰粉刷后，通过白族民间美术画家传统的精细彩画，反映白族的建筑文化和艺术。

还有一种简单的照亮民居墙面的方法，就是檐口不用斗拱装饰，只在檐口石下做飞砖、飞瓦线、花架、格子。

彩画以淡墨彩画为主。

这种照壁比较经济，民间建筑多为“柏村”的照壁和昆明岭的“三坊一照壁”以及深圳“三坊一照壁”的照壁角。

三。

大门在白族民居闸门是白族民居的重要组成部分。

它集中了白族古建筑的精华，包括梁，梁，拱门，吊篮，门簪和弯曲的屋顶。

它的艺术处理是劳动人民长期努力和经验的积累，创造了许多美丽动人的艺术形象。

在制作中借助于木框的组合，各种构件的造型和材质纹理，进行艺术加工，使功能和艺术达到和谐统一的效果。

民居风格多种多样。

除了木门，都是三滴水泥做的，也有木头或泥做的平顶，有硬山或戏水厅，等等。

在以木架为主的大门中，由于家族地位的不同，斗拱分为七斗、五斗、三斗。

但无论做成什么样式，大门大多是靠着后墙立起来的，当地称之为山门。

大门的做法比较传统。

尤其是三落门的结构特别复杂。

屋顶两侧“两滴”的整体结构是在山壁上突出约50厘米的门墩上制作的。

闸墩下部由精雕细琢的石块支撑，内外角呈八字形。

上部结构类似于墙面法，工艺复杂。

中间的“大落差”是木质结构。

其做法是先按大门净宽立两根方柱，并与山墙相连。

如果大门口有干燥的走道。

墙的大框架做成的方柱可以代替一个门柱，另一个门柱位于前檐柱处，但高于前檐柱，其高度与大门屋顶支撑椽子的梁檩条上皮一样高。

在距离闸墩约60cm的水平距离处布置两根灯笼短柱。

下端支撑在闸墩腰石上，上端由大斗下的枇杷支撑，两侧设有两个带穿刺尖的大塞，支撑两侧的枇杷和桥木。

塞子穿出灯柱的部分雕有狮头，大门两柱之间设有门梃和门槛，上门槛上方设有木垛。

木门的斗拱结构是在大桶上层层设置外挑木。

每层捡拾木的上部有一个拱形板，拱形板做得很长，向两端延伸成为侧捡拾。

侧拱板向前方延伸，成为前方斜角外的头部。

在每一个头部的前端，都雕刻有龙、凤、狮、象等动物头像。

上下头之间有小升降机，大桶之间有大象座。

象座上还有一把镐木，每层镐木之间安装观音双手合十的雕花板。

老角梁和幼角梁设置在翼角处的斗拱上方，角梁端雕有成角度的大凤头。

檐檩条支撑在悬臂斗拱外檐上层，从檐檩条两端逐渐上升，形成坡钉木椽。

椽子后端必须延伸到山形框架与门柱之间连接的梁檩条，中间支撑在外侧梁垛上，高度为柒子角梁上皮。

桩顶开槽支撑椽子，椽子前端可以安全飞行。

翼椽用15厘米长的钢钉或圆钉串联。

椽子上钉双层雕花檐板，椽子钉在椽子上表面压住檐板，后盖上绿色筒瓦屋顶。

大门的前面在灯柱之间。

在支撑大桶的枇杷梁下，雕刻着面梁、花梁、画坊、吊篮等构件。

已安装。

成型后的大门用彩画精心装饰，彩绘成为具有科技价值的成品。

做工精致，结构难度大，让人印象深刻。

四。

白族民居中的彩色绘画彩画在白族民居中占有重要地位。

它反映了白族悠久的历史和丰富的文化，艺术和审美。

建筑物的外墙、临墙、大门、飞檐，到处都是古色古香的民间彩画。

花边图案的种类很多，也有地方色彩浓厚的山水人物画和用毛笔写的诗词。

大理白族民居的彩画是独一无二的。

它不同于清代“何”、“紫萱”、“苏轼”的彩画，具有自己的民族特色。

它是历代能工巧匠经验和智慧的结晶。

首先，从颜色上来说，白族自古就爱白色。

白色是吉祥的，所以居民楼的墙壁多为白墙。

被照亮的墙面中间部分不能随意涂上其他颜色，必须是白色。

屋檐下画的底板一定是白色的，后檐的花墙应该是白色的，白墙的彩画特点是素雅轻盈，给人一种优雅舒适的感觉。

屋檐下，各种形式的格框、蕾丝图案，可以略显华丽。

绘画的色调主要是黑色墨水和石头矿物颜料，如石兰、红土和黄色，而其他颜色如石绿、银朱红和黄色则用作铺路辅助材料。

因为白族民居中的彩画大多是画在建筑物的外墙上，建筑物的外墙要经受风吹雨打和阳光的照射，所以要求不能变色。

为了防止变色，需要使用真正的矿物颜料，去除硝酸盐后按一定比例与胶液混合。

其次，要等墙面干了再用墨水上色。

白族民居墙面彩画的一般规律是：墙角、墙裙、檐口檐口的接缝处用纸筋缝合，然后用墨光栅染成整齐的白缝。

对于需要彩涂的部分，需要等墙面干透后再粉刷加固灰。

纸筋灰干了之后，就可以上漆了。

飞檐石下的飞瓦做出“云花”图案。

飞舞的瓷砖做出“佛形棱”等图案。

飞瓦下的花架有多种样式，花架由浅入深用一种颜色着色，形成“退云”状。

一般是将具有地方色彩的山水人物国画绘在花架上，并写上与画面相对应的诗词标题，或写下反映白族民俗和历史典故的诗句。

花架里可以放一幅画和一句诗。

山顶墙壁上，有各种形式的彩色画卷、草和大喇叭花图案。

从山墙下部和后檐墙到墙裙腰线，在石头上用墨水画一个大方框，在四角画一个小花图案。

墙上和大门上的彩画常加一些花边图案和线条，檐口斗拱彩画，角形凤头，檐口飞檐泥塑等彩画。

动词（verb的缩写）白族民居木雕白族民居中的木雕属于建筑装饰部分，其结构形式非常精美。

装饰木雕有内外檐。

外檐主要是雕檐，檐与檐之间有明插、明飞檐，悬挂落地花坊、雀类、飞檐等。

木门包括飞檐、不同角的凤头、飞檐、灯柱间的花板、冯博板、抱龙柱等。

室内应用内檐装饰。

一般木雕部分主要表现在各种精美的美人窗芯、各种方形、斜方形、六边形菱形窗格、十字形格子窗等。

一般白族人家正房中厅的木门都是由三六扇雕花格子门组成的。

窗扇的宽度取决于开间的大小(减去窗台框架)。

格子门技术非常精湛。

一般格子门分为上下两段。

上节以三层镂空雕刻山水花鸟或地方人物故事的浮雕，有的做成菱格扇。

下一节雕刻白鹤攀松、仙鹿含草等动物图案。

这个格子门的雕刻是白族民居的独特风格。

它体现了艰苦的努力。

本文到此结束，希望对大家有所帮助。